أفلامٌ عن الخرطوم وغزة: التوثيق لمنع التغييب والتزوير

نديم جرجوره

استمع إلى الملخص

فيلمان عن الخرطوم وآخران عن غزة (2024). مُشاهدتها تُنبّه إلى نبضٍ حيوي في مروياتها، وإلى طغيان همّ فردي ـ جماعي إزاء الحاصل في الخرطوم والقطاع. قسوة الحاصل تُلهي، أحياناً، عن اشتغال سينمائي، خاصةً إنْ يُنجز الفيلم لحظة الغليان.

هذا السؤال معروفٌ: إلى أي مدى يُمكن للسينما أنْ تحضر في فيلمٍ، يوثِّق الحاصل لحظة حصوله، أو بعده بقليل؟ والسؤال، رغم تكراره بين حينٍ وآخر، يعني نقاشاً حول قدرة السينمائيّ على إيجاد توازنٍ فعلي بين ما يرويه وكيفية سرده، أي بين النصّ وشكل كتابته بالصُّور. في الوثائقيّ، هناك خطر الانزلاق إلى الريبورتاج التلفزيوني. في الروائي، يُخشى الوقوع في أفخاخٍ عدّة، كالنضال والتسرّع والانفعال، التي تُشكّل جزءاً من خطر الانزلاق إلى الريبورتاج أيضاً.

الأفلام الأربعة تتشابه في أنّ السينما قليلة (تختفي كلّياً في بعضها)، والريبورتاج حاضر: سودان يا غالي للفرنسية هند المدب، ومدنياااو (أي مدنيّة) للسوداني محمد صباحي، ووين صرنا؟ للتونسية درة زروق، وغزة التي تطلّ على البحر للفلسطيني محمود نبيل أحمد. الميل التلفزيوني حاضرٌ في مدنياااو ووين صرنا؟. الأول يوثِّق أساساً دور الفن في الثورة السودانية. الثاني يُسجِّل ما تقوله ثلاث شقيقات فلسطينيات، يأتين إلى القاهرة بعد قسوة اليوميّ في غزة. الأول