محمد حمدي (1/ 2): صُنع فيلم يستلزم احتراماً ووقتاً وتفرّغاً كثيراً

سعيد المزواري

استمع إلى الملخص

اشتغل محمد حمدي مديرَ تصويرٍ في عقد ونصف العقد، مُضيئاً أعمالاً عدّة، أشهرها الميدان (2013)، وثائقي جيهان نجيم، قبل أنْ يقرّر إنجاز فيلمه الطويل الأول بصفة مخرج، بحثاً عن أفق تعبير أرحب، وأكثر إخلاصاً لما يمور بداخله.

يكمن تفرّد مُعطّراً بالنعناع (2024)، في انزياحه عن قوالب السرد الجاهز، وتوخّيه جماليات مجازفة وغير مسكوكة، يعكس وازع البحث عن الذات، ويبلور طرحاً غير مُهادن ومفتوح على إمكانيات واسعة للتأويل والقراءة، يتمحور فحواها حول تجربة جيل ثورة الربيع العربي، ومناخ خيبة الأمل والهزيمة المنبثق من تعثّراتها.

ككل الأعمال السينمائية التي لا يُمكن أنْ تُحكى سوى بلغة الصوت والصورة، لا يحتوي مُعطّراً بالنعناع على قصة أو حبكة بالمعنى الكلاسيكي. شخصياته مسكونة بالاغتراب، وفضاء قاتم تحكمه أجواء كثيفة وآسرة، نُحتت من خامات ظلام ودخان. وسط قاهرة ديستوبية المعالم، نتابع في المَشاهد الأولى الطبيب بهاء (علاء الدين حمادة)، المسكون بإخفاق في علاقة حب، تعبّر عنها رسالةٌ من محبوبته لا تفارق جيبه، ولا تجفّ من بلل أصابها مهما جفّفها. يستمع بهاء مستلباً وسط عيادته لأم تشكو بثّها حول ابنها الذي يرفض أنْ يموت. هناك مهدي (مهدي أبو بهات)، صديقه القديم