عرض برنامج التقطها مجددا في نسخته الأولى 8 ـ 14 أكتوبر تشرين الأول 2025 والمقام في سينما متروبوليس والمتضمن 14 فيلما لبنانيا 2019 ـ 2025 الوثائقي على حافة البركان 2023 عنوانه الإنكليزي رقص على حافة البركان لسيريل عريس الاحتفاء خاص بالفيلم اللبناني مستحق نظرا إلى كمية الأفلام التي أنتجها لبنان في ظروف غير داعمة للسينما وللفن عامة فأي فيلم لا يبدأ رحلته من سيناريو وشركة إنتاج سينمائي تمول المشروع بل من رحلة أخرى البحث عن الدعم والتمويل اللذين تتبناهما وتديرهما شركة إنتاج محلية الرحلة مضنية على صانعي الفيلم الذي يرتهن لإشارة اكتمال التمويل وكفايته والبدء بشوق وتوجس بتحقيق حلم إنجازه انطلاقا من استطلاع أماكن التصوير واختيار الممثلين فالعمليات الفنية مونتاج مكساج إلخ عمليات مضنية تذهب بالفيلم إلى الشاشة لعل هذه المفردة المضنية فكرة تأسيسية لفيلم عريس الذي بدا مرافقة بصرية لإنجاز كوستا برافا 2021 لمونية عقل فالقلق والتوتر والتوجس والسباق مع الزمن ترافق صناعة الفيلم وهذا يستحق الشهادة بالتوثيق مهما كان نوعه لكن الفكرة اللامعة الأخرى التي زاوجها المخرج برصده البصري لهذه الرحلات المضنية كامنة في ربطه صنع فيلم محلي كوستا برافا مثالا بالأوضاع المحلية العامة وتاريخ هذه الأوضاع المتكررة في أي محاولة للإنجاز كأن الواقع المحلي في صراع قدري تراجيدي مع الحداثة المتمثلة في صنع فيلم جزء من سردية ثقافية لأي بلد هذه المزاوجة الذكية كالتقاط ثقافي من الواقع صنعت الحكاية التي قدمها على حافة البركان تعرقل إنجاز كوستا برافا ليس بسبب الرحلات المضنية التي قطعها لبلوغ الإنجاز بل بسبب وضع عام يؤثر في الناس وفي أصغر إمكانات عيشهم بدا أن صنع فيلم كحلم شخصي ترف لا بد منه إنه أيضا من الحقوق العادية للناس وربما الصغرى أيضا من دون الإشارة إلى مسؤولية أحد فما يحصل في هذا البلد الذى تتعرقل مشاريعه ليس في وارد أحد ضمان عدم تكراره من الحرب الأهلية اللبنانية التي وثق عريس ملامحها بتطعيم فيلمه بلقطات من همسات 1980 لمارون بغدادي مستعيدا تاريخ عرقلة الحياة ومنع الحداثة عبر كلمات الشاعرة ناديا تويني الآسفة على مدينتها ومدنيتها منتقلا إلى حروب مشابهة لكنها أقل عمومية التي عرقلت صنع كوستا برافا بدءا من انفجار مرفأ بيروت 4 أغسطس آب 2020 والأزمة المالية ـ النقدية المؤثرة في الإنتاج وأزمة الكهرباء nbsp nbsp هذه كلها تؤثث فضاءات على حافة البركان الذي يرصد ويترصد وقائع فعل يفترض به أن يكون عاديا في عالم الحداثة هذا الفعل الذي استغرق فيلما وثائقيا كاملا لرصد صعوبات ممارسته من دون النظر إلى نتائجه الفعل وصدى المنجز نقديا وتسويقيا كأن الفيلم صار إلى ما قبل عرضه تلاحق كاميرا عريس وقائع عمليات صنع كوستا برافا راصدة ردود أفعال صانعيه وقلقهم وارتباكاتهم تلتقطهم في لحظات شخصية مؤثرة لا تبعتد كثيرا عن الافتعال فالمرء أمام الكاميرا مختلف تماما من دونها هنا يبرز تساؤل هل هذا الوثائقي عن كوستا برافا وحده أهذا منتج إعلامي جانبي بني على مواد سينمائية ستصبح متروكة لو لم يستخدمها أحد كمواد مايكينغ أوف أم أنه فيلم مبني عن سابق تصور وتصميم خاصة أن صنع كوستا برافا تعرض لعراقيل يمكن أن يتعرض لها أي فيلم فليس لهذا الفيلم أي استثنائية من هذه الناحية لعل هذه الخصلة عدم الاستثنائية سبب التطويل والإطناب غير المجدي فهناك مشاهد متكررة عدة كمشاهد الممثل صالح بكري والطفلتين جيانا وسيانا رستم والمخرجة مونية عقل هذه وغيرها لقطات طويلة للغاية إضافة إلى إهدار فرص لاختتام الشريط العتيد سنحت لصانعه ختمه بأقل مدة ممكنة فالإطناب والتكرار يؤديان إلى ثرثرة وإن كانت بصرية هذا يؤدي عادة إلى إسقاط الكثير في محاولات تذكره فالإزدحام الحكائي لا يبدو مفيدا في حالات السرد البصري تحديدا ملاحظة أخيرة لا تشكل موقفا من استخدام اللغات الأجنبية في الحوارات لكن الفيلم الذي يعج بها قدم للناس على أنه فيلم لبناني الدخول في مهاترات الواقع اللغوي لا يفيد بشيء لكن الترجمة الإنكليزية له لا اللبنانية تثير تساؤلا لمن يقدم هذا الفيلم الإجابة ربما توقع الفيلم نفسه في اللاجدوى أو في تزييف الاهتمام بالقضايا المطروحة فيه وأهمها فقدان حساسية التوجه إلى مشاهدين مهم التأثير بهم أم أنه مجرد نزوة إبداعية مترفة احتضنتها شركة إدارة إنتاجات فيلمية فأي فيلم ينتج للعموم ويسهل عرضه ومشاهدته جزء لا يتجزأ منه يختصر على حافة البركان بل ربما يكثف مقولة نحن نحب بلدنا ومتعاطفون مع أوجاعه لكن هل البلد يحبنا هذا تساؤل عبثي يطرح غالبا من زوايا ضيقة يصعب تعميمها أو تنميطها فكل الوقائع المعروضة في الشريط كأدلة على ارتباط العام بالخاص لم تفلح في إزالة التخصيص عن الـمايكينغ أوف لفيلم قيد التنفيذ عدا آلاف الحالات المعرقلة لأفعال حياتية خطورتها أعلى بكثير من توقف فيلم عن التصوير
