nbsp يرحل أطفال ونساء من أحياء عشوائية قديمة شاطئية وسط المدينة إلى مناطق هامشية قروية في جنوب أفريقيا بعد أن ذاق الفقراء نعمة الانتقال من حياة البادية إلى المدن يرجعون إلى فضاءات تذكرهم بالعالم الآخر هذا في المدينة الأم Mother City إنتاج 2024 لبيارلي جوبير وميكي ريديلينغييس المعروض بمسابقة الأفلام الوثائقية في الدورة الـ 18 22 ـ 27 سبتمبر أيلول 2025 للمهرجان الدولي للمرأة بسلا المغرب كيف تكشف السينما الفوارق الطبقية في لقطة واحدة كانت مساحة أرض ملعب الغولف حيث يلعب عشرات الأشخاص أضعاف مساحة الحي الذي يسكن آلاف الأشخاص فيه الحياة في الزحام جحيم يفسد البؤس جماليات المدن الحل تقضي الأيديولوجيا العقارية البورجوازية بإبعاد الفقراء من المواقع الجميلة لأنها فوق ذوقهم وميزانياتهم هذه وقائع لم يبتكرها الذكاء الاصطناعي الأرض موضوع للنزاع المدينة الأم لمن يملك الصراع حول الأرض أشد من الصراع حول الذكاء الاصطناعي لتغيير هذه اللاعدالة يخرج بضع رجال ومئات من النساء الشعب ضد المقاول الجيش في صف المقاول عرض الفيلم سياسة تدبير التراب والتحولات العقارية فوجئ السكان بقرارات تدبير الأراضي في مواقع استراتيجية بمدينة شاطئية في جنوب أفريقيا تم تفويت العقار للمقاول ما معايير الاستفادة من المجال أباطرة العقار والمقاولون الذين يعدون في وصلات الإعلان ببناء فردوس أرضي أي شقق فخمة ومصير الفقراء سيجلون إلى الهوامش القروية كيف يحصل هذا تدبر المجالات الترابية فتباع وتقسم وتبنى يملك المقاول وسائل التأثير على القرار الترابي لتوجيهه لصالحه يملك شبكة متينة من علاقات الزبونية لا يكتشف ذلك إلا من تحقق له القرب الجغرافي هذا فيلم نضالي يتكلم عن العالم ومعه عن اللاعدالة العقارية حركة يقودها ويصورها شاب في عشرينياته هذا ليس حكرا على جنوب أفريقيا في المغرب يغير مسار طريق سيار لمرورها بمحاذاة أرض وزير وحده غوغل كشف عام 2014 تغيير هذا المسار لتصير محاذية لأرض مساحتها 62 هكتارا يملكها هذا الوزير في ضواحي الدار البيضاء مرت الطريق في أراضي فلاحين فقراء nbsp nbsp تم ذلك باسم وثيقة أعدها والي الدار البيضاء حينها اسمها الأولويات لإنقاذ الدار البيضاء من ماذا عمليا جعل الوزير أغنى من قارون هذه نتيجة قوانين مصممة لصالح الأقلية تجري هذه المقالب في كل بلدان العالم يحدث المدينة الأم تأثيرا حين يجد المشاهد صلة بين ما يراه وما يعيشه في بلده هكذا تحقق المحاكاة فعلها يستهلك السكن قدرا كبيرا من ميزانيات الأسر للعقار والخبز بعد سياسي رهيب دخل الجيش المسلح لإجلاء المعتصمين ظهرت الكمامات سقف طلب المناضلين المحتجين الحصول على الطعام تسبب حجر كورونا في وقف الحراك ارتاحت السلطة والمقاول لعب الزمن ضد الحركة الاحتجاجية نقلت المعركة إلى قاعات المحاكم صار النضال قانونيا صور الفيلم من دون مقاربة أسلوبية يبدو عمل الكاميرا أشبه بدورها في ريبورتاج لكن طول مدة الأحداث وتصويرها في تسع سنوات سمح بانتقاء أكثر من 100 دقيقة كثيفة واستخراجها مر الزمن فعليا وحدث تغيير في الوثائقي التقاط اللحظة الحاسمة وتوثيق الوضع البشري البائس أهم من جمالية الصورة الاكتظاظ شديد في أحياء الفقراء هذا البؤس ليس تمثيلا بل واقع معاش تعليقا عليه في المناقشات طرح السينمائي المغربي بوشتى فارقزايد سؤالا أخلاقيا هل يحق للمخرج في الفيلم الوثائقي توظيف معاناة إنسان للتشهير به والحصول على الشهرة هل الأرض للشعب أم للمقاول انطلقت مسيرة شعبية في مواجهة خصخصة الفضاءات العامة قرب البحر وسط المدن وترحيل السكان يردد الشباب شعار أمي طباخة وأبي بستاني لذلك أنا اشتراكي أي عدو العقار الخاص يطالب المحتجون بتدبير الممتلكات العقارية العمومية بدل خصخصتها هذه جنوب أفريقيا في زمن ما بعد نيلسون مانديلا وما بعد مونديال 2010 أسر سوداء في أحياء هامشية فقيرة لا يوجد بيض هنا سقط نظام الأبارتهايد لكن قوانين تدبيره المجال العقاري لا تزال سارية لخصخصة الأرض العمومية وحماية ملاعب الغولف واقتلاع سكان الشواطئ الفقراء ورميهم في أحياء هامشية قروية هذه لاعدالة مجالية موروثة عن النظام البائد بعد هزم العنصرية العرقية جاء دور العنصرية المجالية ضد المستثمرين العقاريين المقاول السمسار يمكن أن يهزم كيف الكاميرا تعطي الكلمة والصورة للشعب إذا افترضنا أن حضور الكاميرا شجع الناس على الاستمرار في الاحتجاج وكبح الشرطة فذلك يعني أن الفن السينمائي ارتقى من كونه مرآة الواقع إلى فاعل في التغيير وتحقيق النهاية السعيدة لماذا نحب النهايات السعيدة جواب ميشال فوكو لأن اليوتوبيات تعزينا الكلمات والأشياء ص 22 حتى لو كانت لا تملك مكانا حقيقيا
