سيرغي لوزنيتسا: لم أختبر الشعور الهوياتي في كييف أبداً

ندى الأزهري

استمع إلى الملخص

أفلامه سياسية بامتياز. فيها أدوات لفهم النظام الشمولي، ماضياً وحاضراً. تستعيد التاريخ، وتهتمّ بإظهار شكل النظام السوفييتي خاصة، وكيفية تنظيمه. من أبرز ما صنعه في هذا المجال جنازة رسمية (2019): لقطات إخبارية من الأرشيف، مُصوّرة في الأيام الثلاثة التالية لموت الزعيم السوفييتي جوزف ستالين (1878 ـ 1953)، مُركّزاً على دور الدعاية العقائدية في توجيه الشعوب، والتأثير فيها، وكاشفاً في الوقت نفسه لغز عبادة الشخصية باعتبارها تتويجاً لهذه الظاهرة. يُظهر الفيلم طقوساً لا تقتصر على الجنازة، بل تصف العلاقات التي يمكن أنْ تتشكّل في المجتمع، في ظلّ نظام شمولي. في المحاكمة (2018)، تناول قضية تلفيق تُهمٍ لاقتصاديين ومهندسين كبار في موسكو بالتخطيط لانقلاب عام 1930.

إنّه الأوكراني سيرغي لوزنيتسا، عالم الرياضيات الذي أصبح مخرجاً. من أشهر أفلامه الروائية دُنْباس (2018): تجري أحداثه في تلك المنطقة (شرقي أوكرانيا)، التي تسودها نزاعات مسلّحة مفتوحة، وجرائم نهب ترتكبها جماعات انفصالية، في مغامرات مجنونة تختلط فيها كلّ البشاعات والمآسي الناتجة من الحرب.

فيلمه الأخير مُدّعيان عامّان (2025) عن الاتحاد السوفييتي عام 1937، حين أُحرقت آلاف الرسائل المرسلة إلى المدّعي العام من سجناء اتّهمهم النظام ظلماً. لكنْ، رغم كلّ الصعاب، وصلت إحداها