شرق 12 في القاهرة: غرائبيّة مناخ في بيئة واقعية

نديم جرجوره

استمع إلى الملخص

عالمٌ يوحي بأنّه غير واقعي، لشدّة ما فيه من غرائبيّة تقترب من سوريالية، يصعب إدراك كُنهها. الأسود والأبيض غالبان، فالعيش في مستعمرةٍ، تبدو منفصلة عن العالم رغم أنّها تعاين أحوال أناسٍ حقيقيين في هذا العالم نفسه، يكاد يُحاصَر بين أسود كثيف وطاغ، وأبيض محفوف بسواد وسوداوية. كلامٌ يعكس مخاوف وأحلاماً ومواجع وأعطاباً، لكنّه، في الوقت نفسه، يعكس وقائع مُعاشة في تلك المستعمرة، كما في غيرها من مدن وبلدات، لن تختلف كثيراً عن المستعمرة نفسها.

هذا أساس شرق 12 (2024) للمصرية هالة القوصي، المعروض للمرة الأولى دولياً في النسخة الـ56 لقسمِ أسبوعا السينمائيين، في الدورة الـ77 (14 ـ 25 مايو/أيار 2024) لمهرجان كانّ. تفسير العنوان (يتردّد أنّ شرق الظهيرة عنوانه الأول) يقول إنّ المستعمرة شرقٌ، فالناس فيها يتكلّمون اللهجة المصرية، رغم أنّ يومياتهم مفتوحة على بيئات شرقية. والرقم 12، كما يُقال، يُشير إلى ظهر كلّ يوم، مع أنّ لحظاتٍ، زمنية ودرامية، تشي بليلٍ ثقيلٍ.

لكنّ البنية الدرامية أهمّ من كلّ تفسير، وإنْ ترغب هالة القوصي في إيحاءاتٍ، يمتلئ بها فيلمها الروائي الطويل هذا. والنصّ (كتابة القوصي) قائمٌ بين خيال جامح في ابتكار أشكال بصرية لوقائع عيش، وواقعية قاسية لأفرادٍ يعانون أنواعاً جمّة