مسلسل طهران: حروب الظلّ الإيرانية والإسرائيلية

محمد صبحي

بصرف النظر عن قيمتها الفنّية، تغدو المنتجات السمعية والبصرية، كالمسلسلات والأفلام، موادّ دعائية في خضم أوقات الاضطرابات الجيوسياسية، كما حدث خلال الحرب الباردة، إذ استُعملت بوصفها أدوات للدعاية والتأثير، ونشر الأيديولوجيات المتنافسة، وتصوير العدو بطرق سلبية، وتشكيل الرأي العام. منذ ذلك الحين، شهدت صناعة الترفيه ووسائل الاتصال تطوّراً في تقنيات التسجيل والإذاعة، ما أثّر على انتشار الأخبار والمعلومات.
ضمن هذه الإنتاجات الدعائية، يندرج مسلسل طهران (إنتاج إسرائيلي، صدر موسمه الأول في 2020، والثالث والأخير في 2024)، الذي لم يدّخر صنّاعه جهداً في شيطنة إيران ومواطنيها، عبر تصميمه حبكة جاسوسية مثيرة معدّة خصيصاً للجمهورين الإسرائيلي والأميركي. عادةً، تُعرض محلياً مثل هذه الأعمال الدعائية - الصرفة والوقحة في تصويرها العدو المفترض - التي تُنتجها الحكومتان الإسرائيلية أو الإيرانية بعضهما ضد بعض، ولا يُلتفت إليها أحد خارج إسرائيل أو إيران. ولكن عندما تختار منصة مثل آبل تي في عرض المسلسل الإسرائيلي وليس نظيره الإيراني؛ فهذا يقول شيئاً عن سياسات ورؤى تحابي السردية الإسرائيلية وتجافي ما عداها إلا في ما ندر.
نادراً ما تُشاهَد أفضل الأفلام الإيرانية في الولايات المتحدة، بينما تُعرض أسوأ المسلسلات الإسرائيلية على قنوات الكابل في أوقات الذروة. في حين أن أسوأ أفلام الدعاية الإيرانية، لحسن