صمّاء بحسب ليبرتاد: عالم الصُمّ سينمائياً

قيس قاسم

استمع إلى الملخص

صمّاء (2025)، للإسبانية إيفا ليبرتاد، على عكس أفلام كثيرة تتناول حيوات شخصيات تعاني إعاقات جسدية، تُكتب وتجسّد سينمائياً، غالباً، بإقرانها بشخصيات ملازمة لها، تُكلّف بمهمة المساعدة في التعبير عن دواخلها بصيغ مختلفة، كما في فورست غامب (1994) لروبرت زيميكس مثلاً، رغم أهمية الفيلم في أكثر من مستوى.

عند ليبرتاد، الأمر مختلف تماماً. فهي لا تريد توكيل مهمة التعبير عن جوانيات بطلتها الصمّاء أنجيلا (أداء مذهل لمريام غارلو) لشخصٍ آخر. فنصها المتفرّد (السيناريو لها أيضاً) نَقَل عالم الصُمّ وتعقيداته من وجهة نظر امرأة عادية، تعاني مشكلة اختلافها عن السوي العام بإعاقة تريد التعايش معها وفق ما تريد.

لذا، على النص السينمائي أنْ يتيح لها مساحة واسعة للتعبير عن حالتها الخاصة، من وجهة نظرها، لأنّها في النهاية الأقدر على التعبير عن جوانيّاتها ومعاناتها. وعلى السينمائي، المقتَرَح لمعالجة حالتها الإنسانية من تلك الزاوية الخاصة، أنْ يجري بحثاً مُعمّقاً واشتغالاً سينمائياً متفرّداً، يراهن أولاً على ممثلين لا يمتلكون موهبة التعبير عن شخصيات مختلفة التكوين ـ جسدياً ونفسياً ـ بعمق وإقناع فحسب، بل يقدرون على مجاورة سلوك عام، يعاملها معاملة شخصية عاجزة، تعيش عالماً لا يشبه عالمهم، ولا تنتمي إليه. يتجلّى ذلك الموقف الجاهز من الإعاقة في الصدمة المكتومة التي