المسرح السوري.. ثنائية التغني به والتباكي عليه

محمد صارم

من خارج الخشبة، ومن داخلها، أطلق المسرح السوري صرخته محاولاً كباقي الفنون الأخرى، تلمّس عناصره المصابة بالعجز والترهل اللذين أصاباه في سنوات الحرب، باحثاً عن أدواته الخاصة لينهض من جديد، متكئاً على مشروعية وجوده الإنساني، وعلّة أبوّته للفنون، ودوره التنويري المحمول على جناحي الترفيه والمتعة.

وعبر خطوات بطيئة ومنفردة في آنٍ معاً، صارع المسرح السوري لإثبات وجوده في فضاء مزدحم بالأسئلة والتفاصيل غير الممسوكة، وغياب شبه تام للرعاية الرسمية، التي انشغلت مؤخراً بتقديم الشعر كحالة منبرية واحتفالية، ولم يصدر عنها أي شيء بخصوص المسرح حتى الآن. وتاريخياً، شكّلت وزارة الثقافة الراعي الرسمي والغطاء الأبرز للمسرح السوري، وكانت الوزارة قد غابت كلياً عن الحكومة في الأشهر الأولى التي تلت سقوط نظام الأسد في الثامن من ديسمبر/ كانون الأول الماضي.

ولعل نهوض المسرح من تعثره وانطلاقته من جديد محكوم باختلافه، إلى حد ما، عن نهوض باقي الفنون ذات الطابع الفردي كالرواية والشعر والفنون التشكيلية والموسيقية، لأمر يتعلق بطبيعته؛ فالمسرح مشروط بتضافر حلقات متتابعة من الجهود الجماعية والإبداعات الفردية المتتالية، عليها أن تبدأ من بذرة الكتابة أولاً، والتي يشترط لتحويلها إلى ثمرة ناضجة أن تقترن بسلسلة من العمليات الإبداعية كالإخراج والتمثيل، والمؤثرات السمعية والبصرية، الأمر الذي يجعل حضور المسرح في العالم الواقعي مهمة ذات خصوصية أكثر