الملفّ 137: تشريحٌ سينمائي لعنف بوليسي

سعيد المزواري

بدءاً من تركيبة العنوان، الملفّ 137، يعطي جديد دومينيك مولّ، المشارك في مسابقة الدورة الـ78 (13 ـ 24 مايو/ أيار 2025) لمهرجان كانّ، الانطباع بأنّه سيحمل تنويعاً على شكل فيلمه السابق ليلة الـ12 (2022) ومضمونه. نقاط مشتركة كثيرة تجمع بين الفيلمين: كلاهما بوليسي، ينطلق من قصة واقعية عن حادث مأسوي، يقع في مركز الحكي، ويُمثلّ مصدر هوس محقّق عنيد ومصمّم على حلّ القضية. في جديده، هناك ستفاني (ليا دروكر)، ضابطةٌ في المفتّشية العامة للشرطة الوطنية (يُصطلح على تسميتها بـشرطة الشرطة)، تُكلَّف بالتحقيق في قضية إصابة شاب بجروح خطرة، جرّاء طلقة نارية من بندقية فلاش بول، أثناء مظاهرة لحركة السترات الصفراء في فرنسا.

لوهلة، يبدو الملفّ 137 سياسياً أكثر من ليلة الـ12، نظراً إلى حمولة حركة السترات الصفراء بالوضع الاجتماعي في فرنسا. لكن قوة طرح الفيلمين وتأثيرهما السياسي يكمنان في باعث آخر متخفٍ في خلفية الحكي: اكتشاف المجتمع الفرنسي، مُمثّلا في شخصيات ثانوية يقابلها المحقّقون، شهوداً ومتّهمين محتملين، ترسم بتنوّعها واختلاف انتماءاتها صورة إشعاعية لواقع معقّد، وصراع خفيّ بين قوى متباينة، عبرها يقبض السيناريو على واقع فئة مغيّبة من الفرنسيين انتظمت في حركة