الأغاني وحقوق ملكيّتها... أجزاء من الثانية في عهدة القاضي

علي موره لي

استمع إلى الملخص

خلف الإبداع والتألّق، وأحياناً الثراء والأبّهة، كما يُنظر من منظور العامة إلى حياة نجوم الغناء والموسيقى الجماهيرية، كانت هناك دوماً صراعات ضارية بينهم وبين ذويهم والقيّمين على إرثهم من جهة، وبين القوى المالية والإنتاجية التي استثمرت في إبداعاتهم من جهة مقابلة، تُخاض على مستويات عدّة. يبقى القضائي منها الأكثر تأثيراً في سيرهم الفنيّة، خصوصاً في ما يتعلّق بالنزاع على حقوق الملكية الفكرية والإبداعية.

العديد من هؤلاء، ممّن تأسسوا نجوماً قبيل منتصف العمر، قد بدأوا مشوارهم صغاراً، سواء على صعيد أعمارهم أو منازلهم، ولم يكونوا قد كوّنوا بعد إدراكاً صحيحاً لكيفية حماية حقوقهم المادية والمعنوية، أو ربما لم يتوفّر لهم من يحميهم أو يوجّههم، أو لم تتوفّر لهم الإمكانات الماديّة اللازمة لتكليف محامين ومرافعين يتولون إدارة شؤونهم القانونية. وإنما كان كلّ ما دفعهم في تلك المرحلة المبكرة هو شغفهم بالفن، ورغبتهم الجامحة في تحقيق التفوّق والشهرة.

ذلك ما يُفسّر الفرحة العارمة التي انتابت تايلور سويفت، إحدى أنجح نجمات الغناء في تاريخ الصناعة الموسيقية، بعدما استعادت كامل حقوقها بملكية ألبوماتها الأولى من أحد حيتان الصناعة الموسيقية سكوتر براون، إذ كان قد استحوذ في وقت سابق على الشركة التي أشرفت على كل