صراع التيكتوكرز على هوية الأغنية السورية

ربيع فران

استمع إلى الملخص

لأكثر من ثلاثة عقود، بقيت صناعة النجم الغنائي في سورية حالة نادرة، لأسباب عدّة أبرزها التزام المواهب المحليّة بالمدرسة التقليدية للطرب والأدوار والموشحات (على غرار صباح فخري)، وارتباط هذا اللون بالهوية السورية الغنائية التي تحوّلت إلى عرف يُختتم به كل حفل أو مهرجان.
غير أنّ خروج المغنية السورية أصالة مصطفى نصري مطلع التسعينيات من الحدود الفنية المحلية، واختيارها بيروت والقاهرة نقطةَ انطلاق لمسيرتها، شكّل لحظة تحوّل في مسار المغني السوري خارج الحدود. خاضت أصالة التحدّي، ونجحت في أن تصبح واحدة من قلّة نادرة تحظى بإجماع عربي، لا سيّما في منطقة الخليج، إذ خاطبت الجمهور بلهجته وقدّمت سلسلة ألبومات خليجية رسّخت حضورها.
رغم ذلك، ظلّت سورية طوال سنوات في شبه قطيعة عن صناعة النجومية الغنائية (إذا ما استثنينا حالات قليلة من ضمنها ناصيف زيتون مثلاً)، بفعل الوضع السياسي القمعي الذي حال دون صعود أسماء جديدة، وهي حالٌ ما زالت مستمرّة حتى اليوم، وإن اختلفت آلياتها. فالساحة الآن يغزوها عدد من المغنّين الذين لا يمتلكون موهبة غنائية متكاملة، وظهروا بوصفهم نتاجاً مباشراً