بسام مرتضى (2/ 2): الأفلام تُصنع لتُربك الناس لا ليشعروا براحة وأمان

أمل الجمل

استمع إلى الملخص

(*) واضحٌ من الفيلم، لقطات ومشاهد، أنّ الأرشيف غير كافٍ. هل لأنّك لم تصل إلى ما تريد، لأنّ الاطّلاع على أرشيف هذه الفترة محظور؟ ربما لذلك لجأت إلى اشتغالات بصرية.

هناك مشكلة في الأرشيف في مصر عموماً. واجهت ذلك في عملي الوثائقي. مشكلة الأرشيف تتمثّل بإتاحته معرفة لمن تعود حقوق الملكية. حتى عند العثور على أشياء، أحياناً لا نعرف مَنْ يملكها. بالتالي، هناك خوف من استخدامها. هذه مشكلة كبيرة، لأنّ الأرشيفَ رأسمال السينما الوثائقية. ما دامت مشكلة الأرشيف قائمة، ستظلّ السينما الوثائقية تعاني في مصر. فإذا كنا نقول إنّ هناك أفلاماً وثائقية تشارك في مهرجانات دولية، علينا الاهتمام بالأرشيف.

المشكلة عندي مضاعفة، لأنّه لا يوجد أرشيف للسجون. بعض المُشَاهَد من لقطات متأتٍّ من خيالنا جميعاً، إنْ كان يُحكَى لي، أو ما تخيّلته من حكيهم لي، ومن أصحاب أبي، وهذه ذكريات مُشوّشة جداً في ذهن طفل. طريقة خلق الأرشيف لا بُدّ أنْ تكون من عين الطفل، بذاكرته المُشوّشة: أشياء غير واضحة، أو تقطعها فلاشات. أشياء فيها تضارب. لذا، هناك رغبة في استخدام الخام 16 مم، وأحياناً استخدام أشياء محروقة باعتبار أنّنا نتخيل أنّ الآتي من ذاكرة طفل فيه تشوّش،